Macbeth

**La tragedia más corta de Shakespeare • La más devastadora psicológicamente**\

**La obra tan maldita que no se puede nombrar en un teatro**\

**Desde Orson Welles hasta Roman Polanski y la Royal Shakespeare Company — nunca fuera de escena**

*A un hombre bueno se le dice que será rey. Se lo cree. Ese es el primer error. Todo lo que sigue es consecuencia.*

---

**William Shakespeare** escribió ***Macbeth*** hacia 1606 y sigue siendo, cuatro siglos después, la tragedia más eficiente que jamás construyó. Mientras que *Hamlet* se toma su tiempo, mientras que *El rey Lear* se expande hasta una escala cósmica, ***Macbeth*** se mueve con el impulso de un hombre que corre cuesta abajo: incapaz de detenerse, consciente de hacia dónde va, acelerando de todos modos.

**Macbeth** no es un villano al comienzo de la obra. Es un general célebre, un súbdito leal, un hombre descrito por su rey como "valiente" y "digno". Las tres brujas en el brezal no lo corrompen. Hacen algo más preciso y más devastador: le dicen lo que ya desea, en forma de una profecía que no puede dejar de escuchar. A partir de ese momento, la obra se convierte en un estudio psicológico de lo que la ambición le hace a una persona que no era, hasta ese momento, del todo consciente de que la tenía.

**Lady Macbeth** aporta lo que a su marido le falta: no el deseo, sino la voluntad de actuar en consecuencia. Su invocación a los espíritus para que la "despojen de su sexo" (*unsex her*) y la llenen de la más espantosa crueldad es uno de los discursos más escalofriantes de la literatura inglesa: una mujer desmantelando deliberadamente su propia conciencia al servicio de un plan que comprende, con total claridad, que es monstruoso.

---

*"Lo bello es feo y lo feo es bello".*\

*—Las tres brujas*

*"He perpetrado el hecho. ¿No has oído un ruido?"*\

*—Macbeth, tras asesinar a Duncan*

*"¡Fuera, mancha maldita!"*\

*—Lady Macbeth, sonámbula*

---

Lo que sigue al asesinato del rey Duncan no es el triunfo sino la **contaminación**. Macbeth ha "asesinado al sueño" —el descanso inocente e inconsciente de un hombre con la conciencia tranquila— y descubre que el acto no puede contenerse. Cada asesinato subsiguiente es un intento de asegurar lo que el primer asesinato volvió permanentemente inseguro. Banquo debe morir. La familia de Macduff debe morir. La corona, obtenida con sangre, requiere más sangre para mantenerse.

Las profecías finales de las brujas ofrecen una falsa seguridad tan precisamente construida que constituye una crueldad: ningún hombre nacido de mujer puede dañarlo; está a salvo hasta que el bosque de Birnam marche hacia Dunsinane. Macbeth cree que estas condiciones son imposibles. La obra ha estado esperando, desde el principio, para mostrarle lo que significa "imposible".

---

La superstición que rodea a la obra es en sí misma un artefacto cultural de extraordinaria persistencia. Los actores se niegan a pronunciar su nombre dentro de un teatro —es siempre **"la obra escocesa"**— y la tradición de mala suerte ligada a sus montajes se ha acumulado a lo largo de cuatro siglos en algo que funciona, se crea o no, como una forma de respeto al poder de la obra.

**Orson Welles** dirigió una célebre producción con un reparto íntegramente negro en Harlem en 1936, trasladando la acción a Haití. **Roman Polanski** la filmó en 1971 —el año después de los asesinatos de Manson— y le aportó una violencia tan visceral que los críticos no pudieron separar la película de su biografía. **Akira Kurosawa** la reimaginó como *Trono de sangre* (1957), trasplantando la psicología de Macbeth al Japón feudal con una precisión devastadora. La Royal Shakespeare Company ha vuelto a ella en cada generación.

***Macbeth*** es la tragedia más corta de Shakespeare. También es la más asfixiante: una obra casi sin alivio cómico, sin digresiones, sin espacio para respirar. Desde el canto inicial de las brujas hasta la muerte de Macbeth, se mueve en un único descenso ininterrumpido.

*Las brujas no convirtieron a Macbeth en un asesino. Simplemente le mostraron la puerta. Él mismo la abrió.*