Anh hùng thời đại chúng ta (Lermontov)

«Anh hùng thời đại chúng ta» (1840) là cuốn tiểu thuyết tâm lý xã hội và triết học đầu tiên trong văn xuôi Nga, do Mikhail Yuryevich Lermontov chắp bút. Đây là đỉnh cao của văn xuôi hiện thực Lermontov, một bản tuyên ngôn về cuộc khủng hoảng nhân sinh của thế hệ những năm 1830 và là bản nghiên cứu sâu sắc nhất về hiện tượng «con người thừa».

1. Lịch sử sáng tác và xuất bản

Ý tưởng: Việc thực hiện cuốn tiểu thuyết bắt đầu vào năm 1837 trong chuyến đi đày đầu tiên của Lermontov đến vùng Kavkaz. Nguyên mẫu của nhiều nhân vật là những người thật mà nhà thơ từng tiếp xúc tại vùng nước khoáng ở Pyatigorsk (ví dụ, nguyên mẫu của bác sĩ Werner là bác sĩ N. V. Mayer).

Những lần xuất bản đầu tiên: Ban đầu, tác phẩm tồn tại dưới dạng các chương truyện vừa riêng biệt, được in trên tạp chí «Ghi chép quốc nội» của Andrey Kraevsky («Bela» — 1839, «Người tin vào định mệnh» — 1839, «Taman» — 1840).

Ấn bản riêng biệt (1840): Lần đầu tiên cuốn tiểu thuyết được xuất bản chung trong một tập sách tại Saint Petersburg vào năm 1840, tập hợp tất cả các truyện vừa và bổ sung thêm các chương «Maksim Maksimych» và «Công chúa Mary».

Lời tựa của tác giả (1842): Ấn bản đầu tiên đã gây ra một làn sóng phê bình dữ dội. Để đáp lại những cáo buộc về sự vô luân, trong ấn bản thứ hai (1842), Lermontov đã viết bản Lời tựa nổi tiếng, nơi ông phân định rõ ràng giữa nhân cách của tác giả và nhân vật của mình, giải thích rằng Pechorin là một «bức chân dung được kết thành từ những thói hư tật xấu của cả thế hệ chúng ta, trong sự phát triển đầy đủ nhất của chúng».

2. Đặc điểm bố cục và trình tự thời gian

Cuốn tiểu thuyết sở hữu một cấu trúc độc đáo. Lermontov đã cố ý đảo lộn cốt truyện (trình tự thời gian thực của các sự kiện) để phục vụ cho diễn biến truyện — sự hé lộ dần dần thế giới nội tâm của Pechorin: từ cái nhìn khách quan bên ngoài cho đến sự tự phân tích sâu sắc trong chính nhật ký của anh ta.

Trình tự thời gian (thực tế) về các sự kiện trong cuộc đời Pechorin:

«Taman» — lần xuất hiện đầu tiên của nhân vật tại tuyến phòng thủ Kavkaz, cuộc chạm trán của anh với thế giới của những kẻ buôn lậu. Câu chuyện được kể dưới góc nhìn của chính Pechorin.

«Công chúa Mary» — cuộc sống của nhân vật tại vùng nước khoáng Pyatigorsk, những cuộc phiêu lưu tình ái và cuộc đấu súng định mệnh với Grushnitsky. Câu chuyện được kể dưới góc nhìn của chính Pechorin.

«Bela» — Pechorin bị đi đày đến một pháo đài hẻo lánh sau cuộc đấu súng, việc bắt cóc công chúa người Circassia tên là Bela và cái chết bi thảm của cô. Các sự kiện được đại úy Maksim Maksimych kể lại cho một sĩ quan lữ hành.

«Người tin vào định mệnh» — chuyến đi ngắn ngày của Pechorin từ pháo đài đến một bản của người Cossack, nơi anh thử thách vận mệnh. Câu chuyện được kể dưới góc nhìn của chính Pechorin.

«Maksim Maksimych» — cuộc gặp gỡ tình cờ của Pechorin với người bạn cũ Maksim Maksimych trên đường đi Ba Tư vài năm sau đó. Câu chuyện được kể dưới góc nhìn của sĩ quan lữ hành.

«Lời tựa cho Nhật ký của Pechorin» — tin tức về cái chết của Pechorin khi trở về từ Ba Tư, sau đó sĩ quan-người kể chuyện quyết định xuất bản những cuốn nhật ký cá nhân của anh.

3. Hình tượng Grigory Pechorin

Grigory Aleksandrovich Pechorin là nhân vật chính, một sĩ quan cận vệ hào hoa, một nhà quý tộc và là một trí thức uyên bác.

«Con người thừa»: Pechorin sở hữu năng lượng khổng lồ, trí tuệ sắc sảo và ý chí mạnh mẽ, nhưng những nguồn lực sáng tạo của anh không tìm được chỗ đứng trong điều kiện phản động khắt khe của thời kỳ Nicholas những năm 1830.

Tính hai mặt về tâm lý: Trong anh luôn có hai con người đấu tranh — một người hành động tích cực, người kia bình thản quan sát và phán xét người thứ nhất. Anh tự gọi mình là một «kẻ tàn tật về đạo đức».

Kẻ phá hủy định mệnh: Để xua tan nỗi buồn chán hiện sinh, Pechorin can thiệp vào cuộc sống của người khác, mang lại bất hạnh và cái chết cho tất cả những người xung quanh (cái chết của Bela, sự sụp đổ cuộc đời của cậu bé mù trong «Taman», việc giết chết Grushnitsky, trái tim tan vỡ của công chúa Mary và bi kịch của Vera).

4. Sự công nhận quốc tế và các bản dịch

Cuốn tiểu thuyết gần như ngay lập tức vượt ra khỏi biên giới nước Nga, trở thành biểu tượng của văn xuôi Nga tại phương Tây:

Tiếng Pháp: Các bản dịch đầu tiên xuất hiện từ năm 1843 (do B. Constant, E. Senancour, A. Musset và ông chú họ của nhà thơ là Aleksey Stolypin-Mongo thực hiện).

Tiếng Đức: Được dịch vào năm 1845 (bởi một tác giả vô danh) và sau đó bởi Boltz (1852).

Tiếng Anh: Các bản dịch đầu tiên ra mắt vào năm 1854 (bao gồm bản dịch của Pulsky).

Chuyển thể điện ảnh: Cuốn tiểu thuyết đã trải qua hàng chục lần chuyển thể điện ảnh trên thế giới — từ phim câm của Đế chế Nga (1913, 1914) và các kiệt tác Xô viết của Stanislav Rostotsky (1965–1966) đến bản chuyển thể Hollywood của Michael Almereyda (1985) và các loạt phim truyền hình Nga hiện đại.