# 義大利喜劇的現代革命・戈爾多尼最完美的舞台傑作
《女店主》寫於1753年，是卡洛·戈爾多尼對義大利劇壇的一次徹底革命。當《即興喜劇》的固定面具與貴族刻板印象仍主導舞台之際，米蘭多琳娜帶著她的聰慧、機敏與對局面的絕對掌控登場――她不僅是一位耀眼的主角，更是義大利喜劇中現代寫實主義的誕生。
戈爾多尼建構出一部幾乎具有現代精準感的喜劇，在這裡，欲望成為階級、性別與權力的角力，而誘惑的力量甚至可能對施展它的人形成陷阱。
## 舞台三男，各懷可笑
劇中三位追求者，字字皆是一部男性自尊與社會虛偽的解剖：
* **福里波利侯爵**――沒落貴族，只能提供自己的姓氏，以門第掩蓋一無所有的空洞
* **阿爾巴菲奧里塔伯爵**――崛起的富商，深信金錢能買到任何東西，甚至愛情
* **里帕弗拉塔騎士**――傲慢的厭女者，自詡免疫於女性魅力，卻成為米蘭多琳娜心理戰的終極獵物
三個男性在米蘭多琳娜的社交智慧與諷刺機鋒之下，共同譜成一部寫盡人類支配之脆弱性的精妙喜劇。
## 跨越時代，深入現代文化
這部「有史以來最完美的舞台喜劇之一」，其影響力早已滲透至各個藝術領域――薩列里與馬丁紐將之改編為歌劇，卡瓦拉與丁托·布拉斯搬上銀幕；埃莉奧諾拉·杜絲將米蘭多琳娜演繹為19世紀義大利戲劇最具代表性的女性角色，甚至於1894年在維多利亞女王面前演出；直至21世紀，歐洲劇作家仍持續重寫米蘭多琳娜，將她塑造成介於解放與操控之間曖昧性的永恆象徵。
## 中外學者・一致折服
「《女店主》是戈爾多尼的《無事生非》――以看似輕盈、實則殘酷的精準，將人際關係的權力遊戲搬上舞台。」 ――弗雷德里克·戴維斯
「米蘭多琳娜是許多現代女主角的先聲：獨立、曖昧、聰明，並且危險地自覺自身的自由。」 ――康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基
「男人都跟我想的一樣。」 ――米蘭多琳娜
它以喜劇的輕盈包裹對人性支配的深沉洞察，以其絕高的藝術成就，奠定了義大利現代寫實喜劇無可撼動的巔峰地位。