Bóng ma trong nhà hát (Le Fantôme de l'Opéra)

Giới thiệu tác phẩm

Bối cảnh:
Gaston Leroux lần đầu xuất bản Bóng ma trong nhà hát dưới dạng nhiều kỳ trên báo vào năm 1909–1910, trước khi in thành sách vào năm 1910. Kinh nghiệm làm phóng viên và biên niên sử tư pháp của ông đã tạo nên một người kể chuyện trình bày vụ việc như một cuộc điều tra lịch sử. Nhà hát Opera Paris không phải là một bối cảnh trừu tượng: các phòng vé, tầng hầm, bẫy sập, hành lang, hồ nước ngầm và ban quản lý của nó đã mang lại thực tế vật chất cho huyền thoại. Do đó, cuốn tiểu thuyết ra đời tại điểm giao thoa giữa phóng sự, tiểu thuyết trinh thám, kịch tâm lý và phong cách gothic sân khấu.

Tóm tắt không tiết lộ nội dung:
Tại Nhà hát Opera, các nhân viên và giám đốc đổ lỗi cho một bóng ma về nhiều sự cố xảy ra, kẻ này yêu cầu một phòng riêng, một khoản trợ cấp và sự phục tùng từ ban giám đốc. Sự nghiệp của nữ ca sĩ Christine Daaé gắn liền với một giọng nói vô hình mà cô liên tưởng đến "Thiên thần âm nhạc". Raoul de Chagny tìm cách thấu hiểu hành vi và nỗi sợ hãi của cô. Câu chuyện theo chân những nỗ lực nhằm xác định xem mối đe dọa là siêu nhiên, tội phạm, kỹ thuật hay sự kết hợp của những khả năng này, mà không thu hẹp câu chuyện thành một mối tình tay ba đơn thuần.

Hình thức văn học:
Lời mở đầu khẳng định rằng bóng ma thực sự tồn tại, sau đó người kể chuyện thu thập các nhân chứng, hồi ký, thư từ, lời kể gián tiếp và các dấu vết kiến trúc. Việc mô phỏng một hồ sơ điều tra này cho phép Leroux tạo ra hai hiệu ứng cùng lúc: mỗi hiện tượng đều có thể nhận được một lời giải thích cụ thể, nhưng sự tích tụ của nhiều tiếng nói vẫn duy trì sự không chắc chắn. Độc giả phải quan sát ai đã chứng kiến một sự kiện, ai chỉ nghe thấy và ai có thẩm quyền cần thiết để phân loại nó là mê tín, tai nạn hay tội ác.

Kiến trúc và trình diễn:
Không gian của nhà hát điều tiết việc di chuyển của con người và thông tin. Một giọng nói xuyên qua tường, một chiếc gương dường như mở ra lối đi, một buổi biểu diễn công cộng che giấu các hoạt động riêng tư. Sự thay đổi bối cảnh, lịch trình, trang phục và hệ thống nhân viên trở thành những bằng chứng. Sự tương phản giữa sân khấu rực sáng và tầng hầm tối tăm cũng tổ chức cách nhìn nhận về cơ thể, mặt nạ, vẻ đẹp và sự dị dạng. Vì vậy, việc theo dõi kỹ các chuyển động cũng quan trọng như việc theo dõi các tiết lộ.

Các bản chuyển thể điện ảnh và truyền hình

The Phantom of the Opera (1925)

Đạo diễn: Rupert Julian
Quốc gia sản xuất: Hoa Kỳ
Diễn viên chính: Lon Chaney, Mary Philbin, Norman Kerry
Tại sao nên ghi nhớ phiên bản này:Bản chuyển thể phim câm này là một trong những hóa thân điện ảnh có ảnh hưởng nhất của nhân vật, đặc biệt nhờ cách hóa trang và diễn xuất của Lon Chaney.
Sự khác biệt với tiểu thuyết:Phim biến số phận cuối cùng của Bóng ma thành một cuộc truy đuổi công khai và bạo lực, trong khi tiểu thuyết giữ một cái kết riêng tư hơn, liên quan đến nhân chứng và lòng trắc ẩn. Phim cũng tập trung cốt truyện xoay quanh sự trình diễn thị giác và đơn giản hóa một phần cấu trúc tài liệu.

So sánh sách và phim:
Điện ảnh hiển thị ngay lập tức một khuôn mặt, trang phục hoặc không gian mà tiểu thuyết có thể che giấu, mô tả gián tiếp hoặc đưa ra qua nhiều lời kể. Do đó, cần so sánh thứ tự các tiết lộ, vai trò của người Ba Tư, sự hiểu biết của Christine và cách đám đông can thiệp. Một bản chuyển thể không phải là một bản tóm tắt có hình minh họa: nó phân phối lại nỗi sợ hãi, sự đồng cảm và trách nhiệm. Các phiên bản nhạc kịch và lãng mạn sau này càng nhấn mạnh thêm các khía cạnh khác và không nên được dùng để bổ sung một cách âm thầm cho văn bản của Leroux.

Ấn bản và dịch thuật

Lịch sử xuất bản:
Văn bản được sử dụng là tiếng Pháp từ ấn bản thuộc phạm vi công cộng, được thiết lập từ ấn bản của Pierre Lafitte. Nó bao gồm lời mở đầu, hai mươi bảy chương và phần kết. Mục lục, tên gọi và cách diễn đạt phải được kiểm soát trong tệp cụ thể này. Năm 1910 tương ứng với ấn bản sách tiếng Pháp; ngày đăng tải sách điện tử không thay thế ngày ra đời của tác phẩm. Không có người dịch nào được nêu tên, vì nội dung được thu thập là ngôn ngữ gốc.

Sự khác biệt về phiên bản:
Các bản dịch tiếng Anh không thể thay thế cho văn bản tiếng Pháp. Bản dịch lịch sử của Alexander Teixeira de Mattos, xuất bản năm 1911 và được phổ biến qua các ấn bản công cộng, đã đóng một vai trò quan trọng trong việc tiếp nhận ở các nước nói tiếng Anh, nhưng nó không còn kiểm soát siêu dữ liệu cho mục nhập này nữa. Các bản dịch hiện đại có thể khôi phục các chi tiết, áp dụng cách chấm câu khác hoặc đưa ra các chú thích, trong khi vẫn được bảo hộ bản quyền. Các ấn bản rút gọn và viết lại lấy cảm hứng từ nhạc kịch phải được đánh dấu rõ ràng.

Tác giả và tác phẩm

Tầm quan trọng văn hóa:
Bóng ma trong nhà hát đã định hình một hình ảnh quốc tế về tầng hầm của nhà hát Paris và khai sinh ra nhiều bản chuyển thể trên điện ảnh, sân khấu, radio và âm nhạc. Tuy nhiên, di sản của nó không chỉ phụ thuộc vào một nhân vật đeo mặt nạ. Cuốn tiểu thuyết biến một tòa nhà hiện đại, máy móc và bộ máy quản lý của nó thành một mê cung gothic. Đồng thời, nó đặt câu hỏi về sức mạnh của giọng nói, sự kiểm soát ánh nhìn, thẩm quyền nghệ thuật, sự loại trừ về thể chất và giới hạn của lòng trắc ẩn.

Vị trí trong sự nghiệp của Leroux:
Tác phẩm này kéo dài sự quan tâm của Leroux đối với những bí ẩn bất khả thi và không gian kín, vốn đã thấy trong các cuộc phiêu lưu của Joseph Rouletabille. Nhà báo này đã chuyển đổi kho lưu trữ, tin đồn và các chi tiết kỹ thuật thành các cơ chế kể chuyện. Tiểu sử đầy đủ của tác giả thuộc về phần giới thiệu riêng; ở đây, điều quan trọng là cách các phương pháp chuyên môn của ông trở thành một hình thức văn học. Câu chuyện yêu cầu độc giả kiểm chứng các nguồn tin thay vì chấp nhận một phiên bản duy nhất.

Hậu thế:
Sau khi đọc, người ta có thể so sánh lời mở đầu và phần kết, theo dõi các đề cập về phòng vé số 5 hoặc nghiên cứu sự lưu thông của giọng nói giữa không gian hữu hình và vô hình. Sau đó, có thể đối chiếu các điểm tương tự với một bản dịch và bộ phim năm 1925. Phương pháp này phân biệt tiểu thuyết lịch sử với hình ảnh văn hóa được tích tụ quanh Bóng ma và tránh nhầm lẫn giữa văn bản tiếng Pháp, bản dịch, bản chuyển thể nhạc kịch và kịch bản phim.