Háttér:
Az 1848-ban, Anne Brontë Acton Bell álnevén megjelent regény a házassági kegyetlenséggel, az alkoholizmussal, a tulajdonjoggal, a vallási vitákkal és azokkal a korlátozott eszközökkel foglalkozik, amelyekkel egy feleség megvédhette önmagát és gyermekét.
A központi feszültség:
Gilbert Markham írásban számol be kapcsolatáról a titokzatos bérlővel, Helen Grahammel; a levél közepét az asszony naplója foglalja el. A beágyazott vallomás a magánéletet, a pletykát és a saját történet feletti kontrollt a történet konfliktusának részévé teszi.
Az írásmód jellemzői:
Egy keretlevél, egy hosszú, beágyazott napló, az időbeli visszatérés, a visszatartott identitás és az egymással versengő erkölcsi ítéletek olyan struktúrát hoznak létre, amelyben a másik ember tapasztalataihoz való hozzáférést ki kell érdemelni, nem pedig alapfeltételnek tekinteni.
A Wildfell asszonya azzal kezdődik, hogy Helen Grahamet a környék kíváncsiságának tárgyává teszi, majd felborítja ezt a rendet azáltal, hogy lehetővé teszi számára a krónika irányítását. Gilbert külső levele átadja a helyét Helen magánnaplójának, így a látszólag rejtélyes nő válik azzá a személlyé, aki a legpontosabb ismeretekkel rendelkezik a házasságról, a pénzről, a függőségről és a veszélyről. Az elbeszélői tekintélynek ez az átruházása a regény egyik legmerészebb lépése: a pletykát felváltja a tanúvallomás, a romantikus udvarlásnak pedig meg kell hajolnia egy másik élet tényei előtt.
A könyv ereje abban rejlik, hogy mennyire konkrétan értelmezi a kényszert. Festményeket kell eladni, ajtókat bezárni, leveleket elfogni, pénzt ellenőrizni és a gyermek szokásait megvédeni. Anne Brontë nem szimbolikus kijelentésként kezeli a szökést; megmutatja azt a munkát, titkolózást és jogi sebezhetőséget, amely megnehezíti azt. A napló változó hangvétele azt is rögzíti, hogyan őrlődik fel az optimizmus kompromisszumról kompromisszumra, ami a központi házasságnak olyan megfigyelői erőt ad, amely ma is felkavaró.
Ez különösen erős választás azon olvasók számára, akik olyan viktoriánus regényre vágynak, amelyben a női függetlenség materiális, nem pedig dekoratív. Az 1848-as előszó megvédi a kellemetlen igazság kimondásának kötelességét, míg a helyreállított fejezetcímek megőrzik azt az architektúrát, amelyet a későbbi egykötetes kiadások eltávolítottak. Olvassa a fejezetcímeket a napló dátumaival együtt: ezek megmutatják, hogyan teszi Brontë magát az ismétlődést is bizonyítékká.
A regény közepén álló napló megváltoztatja minden körülötte lévő dolog erkölcsi hőmérsékletét. A kezdetben ismerősnek tűnő udvarlási konvenciók baljóssá válnak, amint Helen rögzíti, hogyan válik a báj feljogosítottsággá, hogyan romlanak meg az ígéretek a függőség hatására, és hogyan normalizálják a barátok a kegyetlenséget a férfibajtársiasság megőrzése érdekében. Brontë nagy ereje a felhalmozásban rejlik. Egyetlen sértés sem magyarázza meg a házasságot; dátumok, visszaesések, elkobzott pénz, megrongált festmények és egy gyermeket érintő fenyegetések mutatják meg a szabadság fokozatos beszűkülését.
Ez a gyakorlati részletekre való odafigyelés az oka annak, hogy a szökés története mindvégig lebilincselő marad. Helennek jövedelemre, titoktartásra, védhető lakhelyre és arra a képességre van szüksége, hogy dolgozhasson anélkül, hogy megtalálnák. A szerelem nem tudja egyszerűen megoldani a problémát, mert a romantikus figyelem maga is figyelmen kívül hagyhatja a veszélyről szóló beszámolóját. Az olvasótól ezért azt kérik, hogy tisztelje a tanúvallomást, mielőtt intimitást követelne. Kevés viktoriánus regény teszi ennyire központivá a hallgatás etikáját, és még kevesebb engedi meg egy nőnek, hogy a kényszert a harag, a pontosság és a kontroll ilyen kombinációjával írja le.
Ez az a ritka klasszikus, amelyben a formai kísérlet és az erkölcsi sürgetés elválaszthatatlan egymástól. A beágyazott narratíva révén az olvasó megtapasztalja a különbséget a nővel kapcsolatos találgatások és a saját szavaival átadott tudás között. Arra is készteti Gilbertet – és minket is –, hogy várjunk. Ez a késleltetés etikai feltételt szab a szerelem esetleges lehetőségének: a vonzalom csak akkor méltó, ha képes meghallgatni egy olyan történetet, amelyet nem ő írt. A pszichológiai suspense, a vallomások vagy az élet újrakezdéséről szóló történetek kedvelői számára a regényt nehéz lesz letenni.
Rendező: Mike Barker
Gyártó ország: Egyesült Királyság
Szereplők: Tara Fitzgerald, Toby Stephens, Rupert Graves
Eltérés a könyvtől: a levél- és naplóstruktúrát három televíziós epizódba rendezi át és tömöríti, miközben Helen tapasztalatait vizuálisan közvetlenné teszi.
Egy hiteles olvasmány megőrzi az 1848-as előszót, a keretlevelet, Helen naplóját és a fejezetcímeket, amelyek egyértelművé teszik az elbeszélői tekintély átruházását.
A regényt széles körben tanulmányozzák, mint a családi erőszak és a női gazdasági cselekvőképesség szokatlanul közvetlen viktoriánus ábrázolását. Megjelenésének története azt is megmutatja, hogyan csorbíthatták a későbbi szerkesztők a művet a gondosan felépített, egymásba ágyazott szerkezet megkurtításával.
Miva, az olvasás következő formája a hangoskönyv után
Hallgasd, mint egy hangoskönyvet, és kérdezz bármikor, bármit.
Indítsd el Miva meséjétA Miva nem csak felolvas. A kérdéseid alapján tovább magyaráz.